La pièce de Broadway « Gray House » a presque tort de vous faire perdre la raison

Le couple (joué par Paul Sparks et Tatiana Maslany) a été accueilli par les étranges occupants de la maison) regardant les signes inquiétants et buvant avec gratitude dans un réfrigérateur rempli de tasses de liquides de couleur pâle étiquetés pour les hommes, comme « Douglas 1971 ». Ils évitent également de s’attarder sur la jeune femme occupée qui descend pour gratter des objets sanglants ou filandreux ou sur un panier rempli de chaussures de randonnée dans un coin de la maison où personne ne porte.

Certes, la pièce du dramaturge Levi Holloway « The Grey House », qui a célébré son ouverture officielle jeudi soir au Lyceum Theatre de Broadway, est obsédante et intimidante. Il a également des objectifs plus lourds que de vous effrayer, c’est pourquoi le travail d’Atwood sur la parabole féministe dystopique vient à l’esprit.

Mais à part la représentation hilarante de Laurie Metcalfe d’une mystérieuse montagnarde et la collection de Scott Pask des contes de fées les plus sombres de Grimms, la pièce elle-même existe dans une sorte de zone grise – ni terrifiante ni particulièrement profonde. Il appartient à ces thrillers de rang inférieur qui créent du suspense en retenant des informations vitales, le genre qui nécessite que des personnages idiots mordent à l’hameçon et que le public attende des éclaircissements avant les arcs finaux.

Réussir à mettre en scène l’horreur sur scène est un défi de taille (la renaissance décevante de la signature théâtrale de « Sweeney Todd, Demon Barber of Fleet Street » en est l’exemple actuel). Je peux compter d’une part les moments où j’ai été délibérément et dans la prière ébloui par le théâtre effrayant : « The Pillowman » de Martin McDonagh (2003), « Let the Right One In » de Jack Thorne (2013), la production originale de « Sweeney Todd » (1979) Les cinéastes sont tellement mieux équipés pour réveiller les cauchemars que les efforts du théâtre pour faire ramper la peau semblent agités en comparaison.

Pour « Grey House », le réalisateur Joe Mantello a recyclé quelques chocs de jardin – des personnages qui courent aux fenêtres, des bruits effrayants, ce genre de choses. Et Holloway se moque des goûts modernes de la génération X de Henry de Sparks et Max de Maslany. La mécanique de la pièce comprend également des insinuations méta-théâtrales dans le genre. Cependant, l’intrigue lie la production dans des nœuds lourds, et son rôle potentiellement émouvant dans la pièce de vengeance se perd dans une prédication ambiguë.

Le drame n’est pas seulement une insulte autant qu’un whoizzit. La relation entre les jeunes femmes autour desquelles elle tourne (jouée avec une indifférence adolescente déguisée par Sophia Ann Caruso, Millicent Simmonds, Colby Kipnis et Alyssa Emily Marvin), accueillant et menaçant alternativement les invités, est un mystère que vous ne pourrez probablement pas résoudre tout seul. C’est une bonne préparation de dire que la douleur et la tristesse qui envahissent la cabane, une sorte de maison de transition surnaturelle, est un facteur de liaison entre ses habitants.

Metcalfe, comme toujours, sait comment occuper la bonne quantité d’espace émotionnel dans la pièce : son Raleigh, dur et robuste, est une ancre délicieuse pour « The Grey House », même lorsque nous perdons tout intérêt pour ses machinations obscures. Sparks et Maslany sont eux-mêmes une présence vivante.

Cependant, si vous êtes le genre de personne qui a l’intention de déchiffrer tous les codes, votre tolérance pour la « maison grise » sera limitée. Cela ne me dérange pas d’être tenu dans l’ignorance par un thriller, tant que je peux garder l’attente de gains massifs. Hélas, à cette occasion, j’étais plus souvent enfoncé dans mon siège que sur le bord.

maison grisepar Lévi Holloway. Réalisé par Joe Mantello. Groupe, Scott Pask ; Mode, Rudy Mance ; Éclairage, Natasha Katz; la voix de mouvement de Tom Gibbons, Elinor Scott; Langue des signes technique, Andrew Morell ; Supervision musicale, ou Matthias. Avec Cindy Quinn et Eamon Patrick O’Connell. environ 100 minutes. Lyceum Theatre, 149 West 45th Street, New York. greyhousebroadway.com.