Expédition française, 2021.
Écrit et réalisé par Wes Anderson.
Avec Bill Murray, Benicio del Toro, Frances McDormand, Jeffrey Wright, Adrien Brody, Tilda Swinton, Owen Wilson, Timothée Chalamet, Lea Seydoux, Matthew Amalric, Lena Khoudrey, Steve Park, Liev Schreiber, Elizabeth Moss, Edward Norton, William Dafoe, Louis Smith, Saoirse Ronan, Christoph Waltz, Cécile de France, Guillaume Gallian, Jason Schwartzman, Tony Revolori, Robert Friend, Henry Winkler, Bob Balaban, Hippolyte Girardot, Angelica Huston, Denis Menochet, Alex Luther, Vincent Lacoste, Benjamin Macaigne et Félix Moati, Wallace Wolodarsky, Fisher Stevens, Griffin Dunne et Stéphane Bak.
Conclusion:
Une lettre d’amour aux journalistes publiée en première page d’un journal américain dans une ville française fictive du XXe siècle donne vie à une collection d’histoires publiées dans The French Dispatch Magazine.
L’écrivain et réalisateur Wes Anderson prend son humour et ses bizarreries dans le format de ce qui est essentiellement un film d’anthologie. Centré sur la publication d’un journal américain opérant à partir du journal fictif Ennui-sur-Blasé, France, Expédition française Il utilise la structure d’un journal commémorant son fondateur aujourd’hui décédé, Arthur Howitzer Jr. (Bill Murray). Pour célébrer l’éditeur chaleureux et juste (qui ne permet pas les larmes dans son bureau), le personnel (composé de grands bustes glorifiés, dont Elizabeth Moss, Owen Wilson et d’autres) a décidé que cette dernière édition devrait se composer de les plus grands petits succès d’histoires se terminant par des adieux.
La structure de l’anthologie donne l’impression que Wes Anderson (qui travaille sur la narration avec Jason Schwartzman, Roman Coppola et Hugo Guinness) a été libéré des entraves. Il est moins préoccupé par la planification cette fois-ci, utilisant sa lettre amoureuse au livre comme un vœu libre de laisser son esprit visuellement conscient fonctionner. Expédition française C’est un feu mortel pour les sens, qu’il s’agisse de Rat Ayat, de dialogues pleins d’esprit ou de superbes compositions de prises de vue (souvent issues de la variété symétrique grand angle de la marque) remplies de personnages d’arrière-plan qui donnent vie au cadre.
Il doit regarder une répétition ou deux fois pour l’absorber complètement, ce qui est également un souhait une fois les crédits sortis. Scènes et plans vous noient et vous plongent parfois, mais non sans une envie de comprendre chaque cadre dans toute sa grandeur imaginative et vibrante.
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Robert Cogder est membre de la Chicago Society of Film Critics et de la Critics’ Choice Association. Il est également le rédacteur en chef de Flickering Myth Reviews. Vérifiez ici pour de nouvelles critiques, suivez-moi Twitter ou litre boîte d, ou écrivez-moi à [email protected]
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